Плакаты Маяковского

Владимир Владимирович Маяковский — поэт, художник, большой новатор художественной формы, представитель левого крыла русского авангарда 1910—1920-х гг., вошедший в историю не только отечественной литературы, но и в историю русского и советского плаката, в историю искусства наглядной политической агитации и пропаганды.

Не вдаваясь в подробности эволюции литературного творчества Маяковского, вкратце, тезисно расскажем о его работе в плакатной графике.

Первые политические плакаты Маяковского относятся к 1914 году — началу Первой мировой войны. Маяковский создал для издательства «Сегодняшний лубок» ряд листов патриотической направленности. Эти плакаты не являются плакатами в классическом понимании, их принято называть литографским лубком. От плаката лубки отличаются большей иллюстративностью в ущерб символичности, автономностью текста-пояснения от рисунка. Однако лубки Маяковского кардинально отличались от привычных литографских лубков типографии Сытина. Листам издательства «Сегодняшний лубок», в том числе листам Маяковского свойственны гротеск, аллегория, парадокс, карикатурность образов (часто доведённая до степени издевательства) — черты, присущие советскому политическому плакату на этапе его зарождения в 1918—1921 гг.

Некоторые лубки были нарисованы самим Маяковским, некоторые рисовали другие художники, а он придумывал стихотворные подписи.

Искусствоведы приписывают Маяковскому (хотя некоторые и оспаривают авторство) два киноплаката 1918 года к фильмам, в которых он выступил автором сценария и актёром («Закованная фильмой», «Не для денег родившийся»).

Из зрелищной рекламы известен также театральный плакат 1918 года к спектаклю «Мистерия Буфф» в постановке Коммунального театра музыкальной драмы. Премьера состоялась 7 ноября 1918 года в первую годовщину Октябрьского переворота.

В советский политический плакат Маяковский пришёл в 1920 году, создав три литографских листа для Российского телеграфного агенства (РОСТА) на тему советско-польской войны («На польский фронт под винтовку! Мигом! Если быть не хотите под панским игом», «Украинцев и русских клич один — да не будет пан над рабочим господин», «Слон и Моська»).

Также Маяковский придумывал названия и подписи к литографским плакатам Ивана Малютина и Николая Купреянова, созданным тоже для РОСТА и в основном на ту же тему.

В этот же период по приглашению Михаила Черемных Маяковский включился в работу над так называемыми «окнами сатиры» РОСТА и «окнами сатиры» Главполитпросвета — плакатами, выполненными в технике ручной трафаретной печати (шелкографии). Сатирические обозрения «окон» имели самую разную тематическую направленность: от эпизодов гражданской войны и международных отношений РСФСР до хозяйственно-бытовых проблем и просвещения масс. Помимо техники исполнения от обычных литографских плакатов «Окна сатиры» отличали также художественные особенности: дробность и разделение композиции и сюжета, несколько рисунков, объединённых общей темой выпуска (то, что сейчас назвали бы словом «комикс»), подписи к каждому рисунку в виде рифмованных текстов, частушек, наглядных пояснений, изображение героев в духе шаржа и карикатуры.

РОСТА составляло свои «окна» под диктовку телеграфного бюллетеня, затем (как правило, ночью) художники рисовали трафареты и утром РОСТА рассылало их в провинцию. «Окна» выставлялись под стёклами крупных витрин, из-за чего и получили такое название. По «окнам» РОСТА и «окнам» Главполитпросвета провинциальные начинающие художники в начале 1920-х учились плакатному мастерству.

Некоторые «окна сатиры» РОСТА были переизданы в виде полноценных литографских листов.

В годы НЭПа расцвет торговли и рекламы не обошёл стороной и творчество Маяковского. В 1923—1925 гг. он активно работал в рекламном плакате, придумывая броские названия и слоганы для плакатов ЛЕФовцев Александра Родченко, Антона Лавинского, Варвары Степановой, выполненных по заказам Резинотреста, ГУМа, Моссельпрома, Государственного издательства, различных газет и журналов. Именно в плакатах Родченко и Маяковского впервые в истории был использован фотомонтаж и коллаж как художественный приём. Революционно-новое направление в мировом изобразительном искусстве, получило название конструктивизм. Свои работы Родченко и Маяковский называли «Реклам-конструктор».

После 1925 года Маяковский прекратил какую-либо работу в плакатной графике.

vk.com/aghistory

+22

0